Сценография лаконична и многозначна одновременно: светлая комната - это и кабинет алхимика, и охваченный чумой город, и площадь казни, и метафора чистилища. Внизу и наверху люки - двери в ад и в рай, соответственно. Костюмы как будто с полотен Брейгеля - именно благодаря им ощущаешь эпоху повествования.
Взаимодействие пластики, танца и кукол совершенно потрясающее. Иногда не отличить, кто тут кукла, кто человек. Маргарита (Ксения Сальникова) абсолютно похожа на искусно сделанную куклу.
Учёный Фауст (Андрей Нечаев), соблазнённый Мефистофелем, становится большой планшетной куклой, управляемой невидимыми нитями страстей. Эта трансформация от человека к кукле - смысловой стержень спектакля. Все герои, поддавшись Мефистофелю, превращаются в безликих существ с безликими масками, или умирают. А куклы-нечисти — гротескные создания в духе Босха — наделены яркой индивидуальностью.
Вообще куклы в спектакле шедевральны, а наблюдать за кукловодами одно удовольствие! Куклы тут разные, управлять ими очевидно сложно (порой одной куклой управляет сразу три кукловода).
Я для себя открыла прекрасного танцовщика - Ильдара Гайнутдинова (Мефистофель) - насколько он пластичный и невесомый! Мефистофель в его исполнении - это воплощение расчётливого, холодного и обаятельного зла.
Поскольку спектакль пластический, я бы рекомендовала освежить в памяти текст Гёте. Хотя основная любовная линия понятна и без знания материала, детали, на мой взгляд, лучше воспринимаешь если помнишь текст.
📆 Следующий показ 21 января 2026
#театр
@vpechatlen_i_ya
Дискуссия