Кирилл Серебренников снял фильм о человеке, который двадцать лет скрывался от правосудия умер своей смертью, не раскаявшись и так и не сказав «прости».
Август Диль впечатляет в роли Ангела Смерти, независимо от эпохи. Он убедительно передает отвращение Менгеле к миру. Особенно интересно наблюдать, как Диль проводит разницу между молодым Менгеле, ещё полным сил и уверенности, и стариком, который рассыпается на глазах. Осанка меняется, голос теряет твёрдость, появляются суетливые движения. Но взгляды остаются теми же. Это важная деталь: тело стареет, идеология — нет.
Остальная часть фильма не дотягивает до нужного уровня. Сцены с постаревшим Менгеле захватывают, но его партнер по фильму Максимилиан Мейер-Бретчнайдер неубедительно играет сына «дьявола». Безупречная игра Диля безжалостно обнажает несостоятельность Бретчныхдера. Такая несбалансированная динамика отравляет весь фильм. Более того, фильм в значительной степени скучен. Сцены, в которых Менгеле находится в бегах, в основном подтверждают то, что уже известно: он презренный человек. После его бесчисленных тирад всё и так ясно. «Исчезновение» в названии — прекрасная метафора, но фильм, кажется, больше заинтересован в его буквальном исчезновении, чем в его моральном или психологическом упадке.
Черно-белые кадры прекрасны и создают нужную атмосферу документальности. Цветные вставки с Освенцимом работают как контраст: там, где творилось основное зло, мир был цветным и «живым», а серая эмиграция — лишь бледная тень, но одних только прекрасных художественных решений недостаточно. Сцены скачут, хронология пляшет, и не всегда понятно, зачем это сделано. Садизм нацистов по-прежнему шокирует и будет это делать всегда, но после «Зоны интересов», где ужас показан через звуки за стеной, этот фильм кажется менее изобретательным. Там была новая оптика, здесь — во многом повторение пройденного.
Однако цель фильма остается неясной. Задумывал ли Серебрянников, чтобы изобразить постепенное психическое расстройство Менгеле, вызванное паранойей по поводу преследований, и тем самым рисковать и вызвать сочувствие у зрителей, представив его как физически и психически сломленного старика? Или же цель скорее состоит в том, чтобы подчеркнуть полное отсутствие раскаяния у главного героя перед лицом самовозвеличивания, подпитываемого идеологическими заблуждениями? В случае с другими персонажами это могло бы быть интересно, но не в случае с таким убежденным нацистом, где это вряд ли кого-то удивит.
Потому что Менгеле не вызывает ничего, кроме отвращения. Его тирады про «слабых людей, выдумавших совесть», про «немецкий дух», про то, что он ни в чём не виноват — это просто набор заученных фраз. Мы это уже слышали. Нового тут ничего нет. Альтернативный вариант — показать систему, которая позволила ему столько лет скрываться. Немецкие чиновники, латиноамериканские диктатуры, сеть старых знакомых. Это было бы интересно. Но фильм лишь касается этих тем, не углубляясь.
«Исчезновение Йозефа Менгеле» — кино неровное, спорное, но небезынтересное. Его стоит смотреть ради Августа Диля — это действительно большая роль и ради нескольких сильных сцен: свадьба с нацистским тортом, визит в Гюнцбург, цветные флешбеки в Освенцим, но как цельное высказывание фильм не складывается. Слишком рваный ритм, слишком слабый второй план, слишком много уже известного. И главное — непонятно, зачем это снято именно так. Фильм лишен каких-либо действительно глубоких идей. Тот факт, что Менгеле оставался старым белым нацистом на протяжении всей своей жизни, является довольно скудным наблюдением.
#нерекомендую #драма #фильм2025 #биография #экранизация
