Я отношусь к тем зрителям, которым зашли предыдущие работы Эмеральд Феннел. «Солтбёрн» для меня не был шоковой терапией — скорее красивым кино, густо замешанным на символах. «Девушка, подающая надежды» тоже попала в настроение: ярко, стильно, с характером. Но с «Грозовым перевалом» у нас с Феннел, видимо, случился творческий развод.
Книгу я осилить не смог — два раза пытался, два раза засыпал где-то на середине. Но это даже к лучшему: я подходил к фильму без багажа, не вооружённый знанием «как надо». И всё равно осталось ощущение, что два часа с лишним смотрел очень красивый, очень длинный рекламный ролик.
Феннел решила, что викторианский роман — отличный повод реализовать свои подростковые фантазии о большой страсти. Итог: сексуализировано всё, что движется. Руки, месившие тесто, выглядят как прелюдия. Интерьеры пульсируют, обои на стенах намекают, даже свечи горят как-то неприлично. Но когда дело доходит до реальной близости между героями, выясняется, что за всей этой эстетикой — пустота. Секс и страсть в фильме преснее не придумаешь. Видимо, в контракте у Марго Робби отдельным пунктом прописано: оголять можно только щиколотки и плечи, всё остальное — за рамками.
Джейкоб Элорди и Марго Робби красивы до невозможности. Каждый по отдельности — секс-символы. Вместе — ноль. Нет даже намёка на ту самую химию, ради которой, собственно, и затеваются экранизации великих романов. Они существуют в параллельных вселенных, которые иногда пересекаются, чтобы героически поцеловаться под очередной трек Charli XCX. Кстати, о саундтреке — он действительно хорош. Но когда музыка пытается достраивать эмоции, которых нет в кадре, это похоже на попытку оживить труп с помощью дефибриллятора.
Визуально — да, здесь всё прекрасно, что каждый кадр хочется повесить на стену. Костюмы Жаклин Дюрран — отдельный восторг. Они, конечно, имеют мало общего с викторианской эпохой, но выглядят сногсшибательно. Всё это вместе напоминает затянувшийся рилс из запретограмма: очень эстетично, очень клипово, но совершенно бессмысленно.
Пиар-кампания у фильма была мощная. Все переживали, какой магний пьёт муж Марго Робби и как ему живётся с такой женой. Спойлер: переживать было не за что. За всей этой шумихой оказалось пусто. Феннел так увлеклась эпатажем и символами, что забыла главное — наполнить историю жизнью. Хитклифф потерял свою тёмную сущность, превратившись в красивого страдальца. Кэти — в женщину, которая мечется между долгом и страстью, но без той внутренней бури, что сжигает всё вокруг.
В итоге «Грозовой перевал» 2026 года — это не экранизация классики, а фантазия на тему, где авторы решили, что главное — это красиво. Но красота без содержания работает ровно до тех пор, пока не начинаешь задумываться. А задумавшись, понимаешь: скорее мы смотрим экранизацию дешевого бульварного чтива, про нефритовые жезлы и полыхающее лоно. А в итоге историю, которую так старательно продавали, осталась где-то за кадром. Вместе с эмоциями, страстью и смыслом.
#драма #нерекомендую #фильм2026 #грозовойперевал #мелодрама #экранизация
Дискуссия