Причина номер один, банальная:
У вас тупо нет сил.
Да, очень хочется, чтобы это было что-то уникальное, с подвыподвертом и этакое-вот. Но нет.
Я это постоянно видела, когда приходила к очередному психологу.
Мне сразу начинали наверчивать всяческую хуеверть, активно показывая как на самом деле меня лучше знают, чем я сама себя знаю.
Возможно, я себя и не знаю, но и человек, который меня впервые видит, знает меня еще меньше.
Поэтому у меня сразу включался вбитый в театре булшит-метр и орал по-Станиславски “не верю!”
И я задавала очень неудобный для психологов вопрос:
“А с чего вы это взяли?”
Ну вот с чего вы взяли, что это я использую стресс как ресурс? (Что это значит вообще? — но этот вопрос я уже не задавала, за него платить уже должны были бы мне 😁)
Или мое любимое “вам нужно расслабиться”
Угу, не подскажете как? — снова врубался мой булшит-метр, которому еще на первом курсе актерского объяснили, что “заставить себя что-то почувствовать невозможно.”
Почему актеры это знают лучше психологов?
Да потому что им надо работать, а не болтологией заниматься!
Потому что им нужно на сцене ПОКАЗАТЬ зрителям, что персонаж чувствует.
А у зрителей вшит еще более качественный булшит-метр, и если актер это плохо показывает, то карьеры и тем более Оскара ему не видать.
И если бы это было в принципе возможно сделать — все бы просто на сцене чувствовали то что надо, и было бы просто зашибись. И плохих спектаклей и плохого кино не существовало бы в принципе, и Оскар был бы не нужен.
Но этого не происходит, потому что это невозможно.
- Заставить себя что-то почувствовать по заказу невозможно.
Это раз. - И два — “Не верю!” Станиславского относится совсем не к глубинным мотивациям героев (на сцене они вообще не видны и очень мало кому понятны и интересны), а к банальной, на раз-два-три понятной логике.
С какого перепугу персонаж делает то, что делает?
Я писала о почти провале на сцене, когда мне пришлось выкручиваться, чтобы запеть.
Почему надо было именно выкручиваться, а не начать просто петь?
Ну во-первых, потому что концертмейстеру нужно было понять, когда банально вступить, то есть начать играть.
А во-вторых, потому что мое пение логически вытекало из вопроса, который мне не задали.
И если бы я просто начала петь, зритель бы спросил “Эээээ… чо?”
Так и в жизни.
У всего есть причины и следствия и логика развития.
И логика эта состоит из ВСЕГО, что с человеком происходит и что на человека влияет.
А влияет на нас всё, что с нами происходит.
И это еще один загон, за который я готова душить "психологов".
"Давайте не будем обращать внимание на то, что происходит! Давайте просто продолжать!"
Да, давайте уйдем в духовное проскальзывание (spiritual bypassing), куда уже с удовольствием ушли миллионы людей, и параллельно благополучно все сопьемся.
Потому что влияние окружающего мира на наше состояние никто не отменял, а мы все дружно пытаемся его игнорировать.
Дискуссия