«Вий» в МХТ им. А.П.Чехова — реж. Арсений Мещеряков

Я собираю живые впечатления о театрах, музеях и прогулочных маршрутах Москвы и Подмосковья — с адресами, историями и местами, куда хочется возвращаться. По пятницам делюсь гастро-открытиями, чтобы идеально состыковать культуру и вкус. Мои тексты — это готовые «маршруты на день» и честные отзывы без спойлеров. Присоединяйтесь — покажу столицу так, чтобы она снова удивила!

виймхттеатр

Каждый раз, приходя на спектакль к Арсению Мещерякову, моя первая мысль: "по каким правилам сегодня играем?" Нужно успеть быстро вникнуть и подстроиться. В "Вие" играют одновременно по правилам хоррора и клоунады.

Я, как вы знаете, натура чувствительная, но мне почему-то было не страшно. Потому ли, что сцена была "одета" в большую чёрную раму и я подсознательно знала, что "нечисть" через неё не пройдёт. То ли оттого, что я была заворожена картинкой, а может, потому, что элементы клоунады не давали инфернальной атмосфере взять надо мной верх.

Хома Брут (Павел Филиппов) представлен тут в ипостаси комика немого кино, эдакий Гарольд Ллойд. Мне он напомнил Джима и мультфильма "Остров сокровищ". Нелепый, с дефектами речи - его становится очень жалко - зачем же такое беззлобное и максимально наивное существо бросили в "машину по производству смерти". Именно такое страшное название всему происходящему даёт сам режиссёр - "машина по производству смерти", запускает которую ректор семинарии, отправивший Хому волевым решением на гибель.

Маргарита Якимова в роли Панночки совершает настоящую метаморфозу, буквально становясь яростной, почти звериной сущностью, чья пластика и звуки пугают и завораживают одновременно. Но самое главное, восхищают - раньше я такое видела только в кино.

Интересный ход - Сотник (отец Панночки) и Вий - тут становятся единым целым. Эти роли и роль Ректора великолепно сыграна Ростиславом Лаврентьевым.

Вообще, если вдуматься, актёры проделывают колоссальную работу за время спектакля. Наверное, очень тяжело существовать на сцене почти всегда в кромешной тьме, в придуманных режиссёром образах - пластика, звукоизвлечение - всё непривычно и неестественно для обычной постановки, кроме того, многие сцены как будто в замедлении...

Действие начинается в полной темноте, в которой появляются три, будто бы парящие головы друзей-семинаристов, и откуда-то (прямо из преисподней?) возникает лицо бабки-ведьмы... И заканчивается спектакль полным мраком. Точнее, не заканчивается, а буквально схлопывается. Но, как сказал нам по секрету Павел Филиппов, возможно, это не окончательная версия финала. Так что, кто будет смотреть, потом расскажите, какой был финал.

📆 До конца марта билетов нет...

📍Камергерский пер., 3, стр. 1

#театр

@vpechatlen_i_ya

Сцена спектакля в красном свете: силуэт артиста на фоне дыма и ярких прожекторов, зрители в тёмном зале видны на переднем плане.
Момент спектакля в красном освещении: силуэт на фоне дыма и света.
Группа актёров на сцене в костюмах старинного стиля: стол с реквизитом, зелёно-бирюзовая подсветка и театральный антураж в постановке.
Коллективная сцена с декором и реквизитом на фоне бирюзовой подсветки.
Человек с длинными светлыми волосами в коридоре театра у микрофонов: пресс-угол в фойе, тёплое освещение и стены с афишами.
Интервью в фойе театра в антракте.
Мужчина в тёмной одежде даёт интервью в фойе театра: микрофоны на стойках, деревянная лестница и плакаты на стене видны позади.
Интервью одного из участников постановки в фойе.
Женщина в тёмном платье отвечает на вопросы прессы в фойе театра, видны микрофоны и уютный интерьер коридора с афишами на стенах.
Актриса в фойе отвечает журналистам после показа.
Молодой человек у микрофонов в коридоре театра: плакаты на стенах, тёплое освещение и детали интерьера фойе видны вокруг.
Наблюдение за пресс-волной в фойе театра после спектакля.

Читайте так же