Самое сложное в процессе написания сценария для кино или сериала - это этап поэпизодника.
Поэпизодник - это, по сути, скелет истории, дорожная карта манипуляции зрителем и его вниманием.
Каждая косточка скелета должна быть на своем месте: здесь зритель должен понять тему, здесь - прочувствовать конфликт, здесь возненавидеть антагониста, а тут - ощутить внеземной катарсис (и немного поплакать).
Поэпизодник пишется без диалогов. И с абсолютно холодной головой. Я убеждена, что во время работы над ним задействуются те же участки мозга, что и у маркетолога, пишущего маркетинговую стратегию (потому что суть этих документов примерно одинаковая).
И если само по себе написание поэпизодника - ужасно сложная задача для авторов (это вам не «поймать музу» под мартини и напулять сразу историю с диалогами, чтобы потом отвечать на вопросы, кому и зачем вы это написали, и годами переписывать сценарий), то на курсе Караулова на этой неделе была задача вообще из разряда «господи, почему я всё ещё этим занимаюсь».
Вот эта задача:
- взять максимально ближайший референс к твоему проекту,
- расписать серию (если это сериал) этого референса на биты, причем не сюжетные (что проще), а смысловые (типа, зачем этот бит здесь нужен, как раскрывает тему, конфликт или героя,
- натянуть смыслы своего проекта на эти биты, то есть составить бит-лист своего проекта, но по структуре битов чужого,
- сверху заполнить своим сюжетом (естественно, подходящим по смыслам).
Под битом здесь понимается единица переключения восприятия повествования. Бит может быть сценой (эпизодом), а может сценой и не быть. Поэтому поэпизодник пишется уже сверху этого бит-листа.
Если делать это упражнение по каждому проекту, возможно, на экране будет меньше сериалов, смысл которых уловить может только его продюсер.
Представьте: если битов штук 50 на серию, то автор только на поэпизоднике раз 50 задаст себе вопрос, зачем и для кого он это пишет, кто ЦА, что должен узнать или почувствовать зритель. То есть этап поэпизодников в данном случае - это эмпатическое удовлетворение потребности зрителя, а не реализация неуёмного эго автора.
Выживет после такой работы только сильнейший и самый замотивированный автор. Это пипец какой труд. И в договорах поэпизодники часто оцениваются в половину всей стоимости за сценарную работу над проектом (но надо бы закладывать процентов 70, имхо).
PS Когда (Если) я начну преподавать кинодраматургию, то первым (а может и единственным) будет курс лекций на тему «Почему вам не надо становиться сценаристами». И тема с битами и поэпизодниками точно будет на одном из занятий этого курса. 🥹
Дискуссия