Подбила для вас варианты, основанные на опыте и слезах живых (несмотря ни на что) трудолюбивых (это реально важно) начинающих сценаристов.
Расположу их в порядке сложности от харда до почти изи-пизи.
Чрезвычайно сложный вариант «через постель» не рассматриваем, как и крайне лёгкий (если с ним родился) – через семью. Возьмём нечто среднее и более-менее рабочее.
-
1️⃣ Строчить ТВ-заявки сериалов и просто кейсов в успешные проекты, и рассылать их по знакомым редакторам.
Плюс этого варианта: будут заработок и фильмография (кстати, можно просто продавать заявки, не уходить в сценарную разработку, – фильмография будет такой же, заработок меньше, но и геморра меньше).
Минус этого варианта: не будет времени на написание собственных неформатных историй, которые раскроют сценариста как самостоятельного автора (и повысят его цену).
Уровень сложности: 1️⃣1️⃣1️⃣1️⃣1️⃣(потому что надо быть машиной, чтобы бесперебойно производить годные телевизионные заявки).
-
2️⃣ Совмещать в себе сценариста и продажника.
Плюс: отличный вариант для устойчивой предпринимательской психики. Продукт потихоньку и производится, и продаётся.
Минус: отказы и игнор делают сценаристу больно. Если брать меня, продажнику во мне (на этапе продаж) – пофиг, кто что мне говорит, и как отказывает. Но часто отказы приходят с запозданием, как раз тогда, когда я уже в режиме сценарной творческой рефлексии. В общем, психика должна быть чрезвычайно стабильной для такого метода.
Уровень сложности: 1️⃣1️⃣1️⃣1️⃣(потому что ушатает).
-
3️⃣ Разрабатывать и писать свои проекты, а функционал продажника переложить на агента. Было бы идеально, но не в нынешних реалиях.
Плюсы: тебе в лицо не отказывают, ты просто производишь продукт, не думаешь о том, как и кому его продавать. Тревожность снижается.
Минус: часто агенты работают только на отправку, а их тоже игнорируют, поэтому с обратной связью они тоже могут не вернуться. Да и неизвестно, рассылают ли кому-то они что-то, и сколько, ведь агентства не пишут отчеты о проделанной работе нанимающим их сценаристам. Вот так почему-то заведено.
Уровень сложности: 1️⃣1️⃣1️⃣ (потому что метод работает только со сценаристами, которых и так все хотят).
-
4️⃣ Устроиться в авторскую комнату известных продакшенов и ходить на сценарную работу.
Плюсы: стабильность, понятное будущее, зарплата, симпатичная фильмография.
Минусы: это офис, рамки, инструкции. И вряд ли будет хватать энергии на что-то свое вне работы.
Уровень сложности: 1️⃣1️⃣ (потому что будет хотеться свободы).
-
5️⃣ Иметь финансовую подушку (в виде свиньи-копилки или поддерживающего партнёра) и со спокойной душой разрабатывать свои истории, писать сценарии и художественные книги. Отправлять их на конкурсы и в лаборатории. Быть счастливым человеком в творческом потоке.
Минус: оплачиваемой работой тут не пахнет, но будет много поездок, появятся друзья и потенциальные контакты.
Плюс: эти самые контакты однажды дадут работу.
Уровень сложности: 1️⃣ (потому что у некоторых будет борьба со сложными чувствами вины и стыда от безрезультатного как будто бы ничегонеделания).
Я точно знаю, что все перечисленные способы – рабочие для трудолюбивых (честное слово, без этого никуда) сценаристов. Потому что я их все отработала на себе, и теперь могу вальсировать от одного к другому, по ситуации.
Если пооглядываться по индустрии, найдутся ещё варианты, типа:
- стать редактором, скрипт-доктором,
- начать преподавать и менторить других жаждущих.
Их я пока для себя не рассматриваю, потому что, мне кажется, они делают дорогу сценариста чуть витиеватее и длиннее. Можно заблудиться и на сценарный путь не вернуться. Как будто бы логичнее к ним переходить с уже устойчивым брендом-именем.
Но это на мой взгляд. Ваш путь может быть другим. Если он уже другой (и успешный), делитесь 🙃
#ХКднейдо #ХКпрофессиясценарист
Дискуссия